他所长在悲剧，多是人物受尽磨难，甚至付出生命代价的悲惨境遇。他的唱段不以动听而以动情感人。他不事渲染，不耍花腔，他要的是震撼灵魂，直指人心。有行家分析阎逢春的唱法，特点叫“涩进”，他决不光滑地轻抹，让你觉得舒服。他一定要贴着你的感觉，强烈地粘附肌肤行进，甚至摩擦出血肉颗粒。我们曾经看过黄土地一群民间艺人的表演，音乐起高潮，一个艺人突然扳翻长凳，敲击凳面。就是那种铁器敲击杂木的声音，一下子敲出了一种近乎变态的狂欢。你能清楚地感到自己灵魂震颤的声音。听阎逢春的戏，收获是这种感受。
阎逢春留下的唱段不多，但是段段经典。《反徐州》的一段流水，那是轻唱，压抑如轻诉，声虽弱而情显。需要有冲击力的时候，阎逢春的吐字行腔却也像子弹出膛，坚实有力。如《周仁献嫂》中说服妻子赴死救兄，由呆若木鸡到顷刻悲声大放，感情爆发，平地巨澜。《薛刚反朝》中的“小冤家”一段，是许多行家欣赏的唱段。“小冤家跪倒把我问，悲喜交加痛在心——”“小冤家”先拉一个长音，然后猛然升高八度激情奔放，一腔拉长十四拍，倾泻出压抑了十三年的隐情和愤懑。接着他逐一叙述薛家的家世，历数血泪斑斑的的往事。非常激情非常处理，他使用不规整的的唱词，突破流水板式。最后“这腰剁三节就是我的亲生之子徐继恩替你把命丧——”这个长达21字的特殊唱句，个个脱口而出，一字一顿，如钉入木，“你就是三月蛟啊——”先急煞后猛甩，情绪气势此时立现高潮。这段唱多年以来被人们反复学唱，足见它超越时空的艺术魅力。
《杀驿》中有四句唱：
听言罢直叫人五衷如捣，
忍不住两眶泪向下齐抛。
荷主恩如山海涓埃未报，
谁料他入缧绁异地流漂。
这是阎逢春创造的蒲剧须生慢板经典。过去老艺人的慢板总是习惯于散拍起唱，阎逢春这里饰演的吴承恩如闻晴天霹雳，当然不能嘤嘤哭诉。一个“听言”立即突然喷发，急升八度高音翻滚，急上急下的跳跃，本来已经急速揪扯观众心弦，在拖腔和腔尾处，随过门又加了个附加衬腔，更加使得唱腔浪外叠浪。“五衷如捣”，一拍一音，完全没有花衬装饰，听来却简单朴拙，如冲口出常言，格外动人心。“忍不住”先抑后扬，“两眶泪向下”低回，“齐抛”又直奔入云霄，在最高音区宽幅震荡，两次陡起陡落，其中有一处由5直接跳跃到两个八度的1，这是阎逢春表现人物感情起伏最拿手的绝活。你不能不随着他的紧张高亢而强烈心动。“荷主恩”三字，是蒲剧中罕见的长拖，由高至低音区，跌宕起伏，循环往复，逐波回落。阎逢春的低音，似轻不弱，如金属撞击，铮铮入耳。“谁料他入缧绁”欲扬先抑，“异地流漂”高亢收束。这是阎逢春发展创造的蒲剧最完整系统的须生慢板板式，表达复杂变化激烈起伏的感情升腾，最为得力。而阎逢春的演唱，发音近乎古典，多处用音十分简朴，只有5、2、5几个音，却具备一种难得的朴拙美。高音区的变化，大度跳跃，风格独具。低音如诉说，高音如鹤唳，龙翔九天，雁落平沙，他深得三昧，把握了国剧的灵魂，得古风而不过时，趋新而不失其本。习得一脉真传，因而这个戏常看常新，永远也不觉得过时。
阎逢春的功架戏也煞是了得。《出棠邑》《贩马》《跑城》多年脍炙人口。经过他的手，生生把几个过场戏改造成了保留剧目。这几出戏，别说一般演员演不来，就是亦步亦趋跟着他学出来的徒弟，也就是学个皮毛。《贩马》是一出独角骗马戏，整个表演都是主人公骑马独舞。阎逢春走边回头，高势亮相，举拳定势，或者一手抡鞭一手搂马，举鞭造型，雄风发自胸臆，一步一招宛如雕塑。至于左右打马，跨腿转身，马鞭缠脖，绕头搂须，跺脚坐势，动静有致。扬鞭催马，大步圆场，板鼓紧催，伴随着槌马和骏马声声嘶叫，一双眼珠飞速转动，“火焰驹”神速飞行和主人救人心切急不可耐的英雄气概，跃然台上。
《出棠邑》中的丢盔，掸剑，上马，历来被称为“三绝”。当伍员得知楚平王杀父诱子，企图剿灭满门的残忍图谋，顿时义愤填膺，肝胆欲炸。这里有一段义正词严的责骂：
楚平王！无道的昏君！我父子为你楚国江山，南北枭强虏，东西灭烟尘，渴饮刀头血，饥困马上眠——
一大段念白，几乎每一句台词，都有一个强烈的身段，都有截断式的鼓点铿锵。巍然如壁，挺拔如峰，蹲伏如钟，飞腾如鹰，一个正义之神，复仇之神的形象，怒火喷发崩射，观众和他一同燃烧。杀府以后出逃，他卸盔高抛象征落难，宝剑掸出似龙泉喷射，上马的慌张警觉，一连串动作设计洗练简捷，令人目不暇接。更加叫人惊叹不止的是，稳鞍紧带执鞭踏蹬，连续紧张快速的节奏之后，他来了个静止的金鸡独立亮相，一个造型定格，大瞪双眼一动不动——一个大停顿！这个创造出格到令人目瞪口呆。仿佛要把伍员怒气冲天的英雄气概，血海深仇夺命追索的丈夫形象永远嵌刻在舞台上。《出棠邑》已经成为蒲剧的品牌，“千路须生归阎门”，学演《出棠邑》是必修课。【《大音绝唱》节选--终身艺人阎逢春（中）作者：毕星星 河津市小梅花蒲剧团】
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